利贝托·波丘尼-构成主义雕塑的传播

未来主义在西方现代艺术创立期也是一个突出的艺术现象。代表人物是意大利雕塑家利贝托·波丘尼(Limbert Boccioru 1882-1916)，早在1910年他就大张旗鼓地发表未来主义宣言，攻击当时的学院派传统，包括各种印象主义手法。抨击罗丹、马约尔、布德尔和罗素。在另一方面他提倡在雕塑中寻找永久价值的“运动风格”、“雕塑即环境”和“废除确定的线条和不要精密刻画的雕塑”。他重申雕塑家有把形体变形或撕碎的权力，并主张运用每一种可用的材料如玻璃、木料、纸板、金属、皮革、镜子等杂物。

波丘尼把未来主义思想加以美学式的解释。他认为，在当今机械文明的社会里，作为人类活动的整个艺术思想体系都要改变。必须有与新思想体系相呼应的新意象，机械是首先激起新观念的意象，机械的特质就在于它自我持续的运动，造型应当使机械动力的感觉成为永恒。他和同时期的阿基本科、布朗库西在观点上有明显的不同。总之，波丘尼始终赋予一种整体的动力节奏，运用技术文明所产生的新材料来表现他的母题。比如他的构思语言极其现代感。“把折碎人物形象纳入其环境之中”。“人行道能跳到你的桌子上”。“你的头被搬到马路对面”。“你的灯光在这家和那家之间织成一幅光线的网”诸如此类。

他最典型的个人风格作品《在空间里连续性的独特形式》，这个昂首阔步的人物以飘然曲线所组成，基本上是在两度的平面里运动。它的翼部及身后飘起的织物好像是把绘画的人物转化成浮雕。它给人一种提示，在重复性的和谐里最终体现一种运动。但他所采用的材料却是古典的，没有在他的雕塑宣言里所辩解的那样，或许当时处于一种无奈。但在第二年波丘尼创作了《马十骑手十马》是用木头、卡纸、金属组成的，与毕加索、阿基本科早期的拼贴式雕塑大相径庭。简而言之，波丘尼的未来主义雕塑宣言比他的雕塑作品对俄国构成主义雕塑家似乎有着更大的吸引力。