佩夫斯纳和加波-构成主义雕塑的传播

真正建立俄罗斯构成主义体系，在传播、发展、壮大过程中，作出过突出贡献的是佩夫斯纳和加波兄弟俩，安东尼·佩夫斯纳(Antolne Pevsner 1886-1962)的历史可以概括许多年轻俄罗斯艺术家的经历。他1911年到过巴黎，参观了独立沙龙首届立体派画展。1913年又前往巴黎，不仅看到了意大利雕塑家波丘尼举办的“建筑性构造”展览，还认识了立体派雕塑家阿基本科，并与立体派“黄金分割小组”有了密切的联系。第一次世界大战爆发，为躲避战乱他和弟弟加波一起到了挪威。在奥斯陆兄弟俩在认真地酝酿构成主义雕塑的创作手法，直到他们1917年回到俄国。实际上佩夫斯纳和加波不知道塔特林已在莫斯科展出了他的第一批构成作品。

诺姆·加波(Naum Gabo 1890-1977)1910年到德国慕尼黑学医，后又转修了数学和工程专业。当时他旁听过沃林格尔的艺术史课，后来又看到了1911年12月-1912年1月在赞沃舍美术馆举行的青骑士画展，由此激发了对艺术的极大兴趣。1913年他探望在巴黎的哥哥，并由佩夫斯纳引见了阿基本科等人。后来兄弟俩到了挪威，加波显示出了对艺术的特殊敏感和才能，开始尝试制作不同于立体主义的雕塑。

1915年加波在奥斯陆完成了一些对头部研究的空间试验。他比阿基本科对透空和虚空间的理解更为全面和深刻。1916年他又做了稍大一点的头像构成作品(图31)。采用纸板和薄金属片材料，仔细精确地界定许多平面之间的内在关连和空间中的节奏组合，融入了科学的力学支撑点。头部结构本应凸起的体量被他转换成凹陷的空间线条，框起一个几何形的空虚部分。这种颠倒的处理手法，第一次显现出内部空间的清晰和结构的合理性，并且看起来与人物的情感和主题毫无联系。加波在后来的文章中提到，雕塑有两种建构方式，一个对应团块切削的，一个对应空间构成的。第一个描述了物体的体积，第二个描述了物体存在所产生的可视空间。在雕塑问题上，实体体积和空间体积是两码事，实际上它们是不同的材料、不同的手法、不同的观念，都是实在的可测量的。加波这一革命性的试验，预示着一场抽象构成主义艺术运动的临近。