约瑟夫·波依斯的艺术特征-欧洲新现实主义雕塑

波依斯的艺术社会责任感注定要与政治有关，1972年他参加了德国第五届卡塞尔文献展，设置了一个特定空间和观众讨论他的“直接民主组织”的构想。波依斯进一步尝试把整个社会作为一件艺术品来表达。当问道：“你为什么要以这种方式把政治带入一个艺术环境呢?”他回答道：“因为未来真正的政治意图是一种艺术形式。”又有人问到：“你在多大程度上对于制作艺术过程中的审美感感兴趣?”博依斯又坚定地回答：“每一个人都问我这一问题，对于我“审美’二字是不存在的。在我看来审美是一种很含糊的，不确定的观念，所以很难具体地用到我的作品上，我对此有自己的理解。我认为人类就是审美，审美就是人类本身”(图130)。

波依斯虽然与政治有着千丝万缕的联系，但他不是一位政治家。作为艺术家他给后来的继承人提供了一套崭新的表达形式，那就是他的艺术三部曲，综合性(各种材料的使用)、模糊性(理性的思考)、瞬间性(艺术形式自由地转化)。实际上，波依斯不仅仅对以后艺术观念的产生起到了重要作用，而他的艺术思想与同时期美国波普艺术家沃霍尔的“万物皆美”的艺术态度一起转移了现代艺术的重心，改变了西方艺术发展的方向。在这里把他们两人做一下比较，对于把握和理解60年代、70年代以及后现代艺术的演变发展很有必要。