劳伦斯主要作品-传统雕塑形式上的转化

劳伦斯的主要代表作品反映在人体上。1930年创作的《举臂女子》是他早期立体主义风格向曲线量感过渡的作品，裸体女子从右肩到右腿缓缓流下的长发冲淡了整个垂直造型僵硬的感觉，四肢的动态很有节奏，形体饱满坚实有力，塑造得十分巧妙。《夜》劳伦斯把形体夸张得更加大胆，体量充满着膨胀力并向外凸出，有机形体与人物造型姿态形成心理上的强烈对比，暗示着人体特征一种忧郁的沉思情绪。

《女人体》1947年(图52)、《秋》1948年(图53)整个人体造型像是自身长满了果实，舒展的动态显示出一种极其轻松优雅的情调。向外扩张的圆润曲线和饱满的体量，产生了极富生命力的柔软肌肤感觉，并且姿态的自由节奏有种流畅的韵律感。劳伦斯说道：“人的欲望要正确地讲出来是不可能的，也无法知道欲望是什么。与其说知道，不如说感觉更好，我只知道我只能这么表现”。

此外，劳伦斯的雕塑作品经常取材于古典神话，如女水神、美人鱼、海妖等等。《欧克尼斯德》是海神欧克尼斯德从波涛中站起来的一瞬间姿态。波浪和女神尚未分开，女神的左脚轻轻地踏着海浪，在碧蓝的天空下，她沐浴着微风和阳光向远方眺望，这是一件富有诗意和梦幻般的纪念碑式的作品。

通过作品可以看出劳伦斯与阿尔普对形式表现上的量感处理，曲线的运用，有机体的组合是非常相近的，甚至在题材的选择上也有些相同。不同的是阿尔普更多的是把这些因素引向寓意抽象的意味，而劳伦斯在变形概括的基础上更倾向于写实手法。两位艺术家都在传统体量的理解上找到了自己的艺术风格，而这种风格的意义还在于他们按照自己的意图重新释解了西方传统雕塑所保留下来的团块和量感。