亨利·摩尔的骨形研究-传统雕塑形式上的转化

60年代摩尔对生物形态的骨形研究也始终体现雕塑中的生命力。摩尔的骨形与布朗库西的卵形，阿尔普的人体有机形一样著名。《拱》1963-1969年(图59)把人和动物的骨骼，建筑物上的拱门以及英国著名史前遗迹“史通亨基”的一些造型特色融合在一起。摩尔认为，之所以选择骨骼形体作为雕塑造型的基本因素，是因为只有这种象征有生命力，象征在人们的精神气质中打下烙印的形体，才能获得巨大而丰富的内涵。并且骨骼构成的衔接方式也象征着原始的野性和生命的冲动，具有一种巨大的张力，体现了现代人类生机勃勃的进取精神。

摩尔对生命力也有自己的解释：“生命力并不是指生活中生命力的一种反映，如运动、舞蹈或单指身体上的活动。而是说在艺术作品中必须有它内在蕴积的力量，有它本身强有力的生命，这些并不从属于它所再现的对象”。同时摩尔也不承认自己是抽象派雕塑家，他院“我并不认为我们将脱离以往所有雕塑的基本立足点。就我自己而言，我需要的是表现人的因素，从这个意义上说，我的作品是具象的”。的确，摩尔在实践他的观点的同时，给我们带来了许多重要的启示。