德国“贫困”艺术-欧洲新现实主义雕塑艺术

德国与巴黎新现实主义和米兰的贫困艺术不太一样，德国过去的达达主义有很多难忘的时刻。到了60年代，美国波普艺术“新客观”的出现似乎更能唤起日耳曼民族的精神。当时的西德工业文明已经形成，但德国一直没有为波普艺术提供灵感的超级城市，相反德国人比法国人、意大利人更关注自身的社会和文化问题。所以从本质上讲，德国新艺术不但与美国波普毫无共同之处，同时也不是巴黎和米兰新艺术在德国的翻版。阿尔韦曼和戈尔1963年在杜塞尔多夫发表的《第一个克维尔宣言》中写道：“我们不用裁纸刀工作，我们用屠刀工作，我们的艺术不是到迪尼斯乐园去旅行”。显然，德国人在60年代的新艺术是皱起眉头，严肃地看待自己也看待别人。

绘画领域里德国出现了不少勇敢的斗士，但在雕塑领域也许是波依斯太耀眼光芒的缘故，有许多雕塑家显得默默无闻。的确，波依斯一枝独秀，他的影响力是深远的。1989年卢西·史密斯在他的一本当代艺术论著序言中提到“1987年随着波依斯的故去，结束了世界现代艺术史的一个辉煌的时代”。1990年英国最重要的艺术杂志《现代艺术家》文章评价为“现代的巫师”。最中肯的评价也许是1986年授予波依斯众望所归的世界雕塑大奖上的致辞“他把艺术带入了一段本质的境界，并使世界为之瞩目”。