现实主义宣言-构成主义雕塑的传播

到了1920年，形势有所变化。塔特林和他的助手包括一些其它人越来越主张艺术必须为革命服务，为大众服务。要放弃在绘画和雕塑上所谓的个人纯形式的探索活动，把精力放在工程和工业产品设计上。塔特林在苏维埃艺术委员会的特殊地位，与加波、佩夫斯纳等人所坚持的原则格格不入，冲突看来是难免的。这种冲突头一个结果就是，他们于1920年8月5日在莫斯科发表了《现实主义宣言》，由加波起草，兄弟俩最后签署。他们把“现实”这一术语用于宣言，一个理由是“构成主义”标签在当时还得不到普遍的承认。但更重要的是他们故意用“现实”这个词去强调艺术家们的信心，以表明他们在抽象绘画和雕塑构成里正在形成一个新的现实，一种柏拉图式理想的现实，或者说形成一种比任何对自然的模仿都更加绝对的形式。宣言是为一种新的艺术风格所做的激烈抗争，加波艺术观念的激进性是空前的，我们在这里摘录几个片断。

1．因此在绘画中，我们弃绝色彩作为一种绘画因素，因为色彩是物体理想化的视觉表面，是物体外在和表面的印象，色彩具有偶然性，与事物最深的本质毫无关系。我们申明，一种实体的色调，即吸光的物体本体才是唯一的绘画现实。

2．我们弃绝线条的描绘价值，在真实生活中没有描绘性的线条。描绘是人对于事物的偶然痕迹，它跟本质生活和物体恒定的结构无关……我们只肯定仅作为物体静态力量及其韵律方向的线条。

3．我们弃绝体积作为造型的空间形式。我们认定深度是唯一的艺术造型的空间形式。

4．我们弃绝砖块作为一种雕塑因素……

5．我们弃绝在艺术中把静态韵律作为造型艺术的唯一因素，这是个千年错误。我们宣布艺术的一种新因素，即动态的韵律以此作为我们对于现实知觉的基础形式。